EN
حلت أمس الأربعاء ذكرى ميلاد الفنان التشكيلي الفرنسي أوجين ديلاكروا في 26 أبريل من عام 1798، والذي ولد بالقرب من باريس، فوالدته فيكتورا أوبين، ابنة صانع الأثاث جان فرانسوا أوبين، تلقى تعليمه المبكر في مدرسة لويس الكبير الثانوية وفي مدرسة بيير كورنيل الثانوية في روان، حيث تعمق في الكلاسيكيات، وفاز بعدة جوائز في مجال الرسم.
حظي أوجين ديلاكروا طوال حياته المهنية بحماية “تاليران”، وحصل بعده على حماية حفيده "تشارلز أوغست"، تُوفي والده تشارلز ديلاكروا في عام 1805، ووالدته في عام 1814 تاركين أوجين البالغ من العمر 16 عامًا.
بداياته
بدأ تدريبه مع "بيير نارسيس" في عام 1815 على الطراز الكلاسيكي الحديث ل"جاك لويس ديفيد"، وتعرض مجموعة الكنيسة المبكرة، عذراء الحصاد (1819) تأثير رفائيل.
بينما تدل مجموعة أخرى مثل عذراء القلب المقدس (1821)، على تفسير أكثر حرية. يسبق تأثيره الأسلوب الأكثر غنىً بالألوان لرسام الفلمنكية الباروكية “بيتر روبنس”، وزميله الفنان الفرنسي “تيودور جيريكو”، إذ كانت أعمالهما بمثابة مقدمة للرومانسية في الفن.
امتلكت لوحة «طوافة قنديل البحر» تأثيرًا عميقًا؛ حفز أوجين ديلاكروا على إنتاج اللوحة الرئيسية الأولى له بعنوان "باروك دانتي"، التي قبلها صالون باريس في عام 1822، و تسبب العمل في نشوء ضجة كبيرة، وسخرية من الجمهور والطبقة الرسمية، فيما اشترتها الدولة لمعارض لوكسمبورج، وحقق بعد عامين نجاحًا شعبيًا مرة أخرى من خلال لوحته «مذبحة خيوس».
المدرسة الرومانسية
شملت رحلته إلى إنجلترا في عام 1825، زيارات إلى "توماس لورانس" و "ريتشارد باركس"، وشكلت الألوان والمعالجة في اللوحات الإنجليزية حافزًا للوحة البورتريه الوحيدة التي رسمها بالطول الكامل والتي عُرفت بعنوان "بورتريه لويس أوغست شويتر" (1826- 1830)، ورسم في الوقت نفسه تقريبًا، أعمالًا رومانسية حملت مواضيع عديدة، أثار الكثير منها اهتمامه لأكثر من ثلاثين عامًا.
أنتج أوجين ديلاكروا المطبوعات الحجرية التي تصور أعمال شكسبير بحلول عام 1825، وبعد ذلك مطبوعات حجرية ولوحات من "غوته فاوست"، وقدمت لوحات مثل قتال بين غيور وحسان (1826)، ولوحة المرأة مع الببغاء (1827) ،موضوعات مثل العنف والشهوانية التي من شأنها التكرار.
لوحة مصرع ساردانابالوس
اجتمعت في لوحة وفاة ساردانابالوس، الخيوط الرومانسية المتنوعة، التي تُظهر مشهدًا يثير الحركة العاطفية، بألوان جميلة وأزياء غريبة وأحداث مأساوية؛ حيث تصور اللوحة الملك المحاصر وهو يراقب بحماس الحراس الذين ينفذون أوامره بقتل عبيده و حيواناته، ويعتبر موقف ساردانابالوس المتمثل في الانفصال الهادئ موقفًا مألوفًا في الصور الرومانسية خلال هذه الفترة في أوروبا.
فيما اعتبر بعض النقاد اللوحة التي لم تُعرض مرة أخرى في أوروبا لسنوات عديدة، أن الجمال الحسي والألوان الغريبة للتكوين جعلت الصورة تبدو مبهجة وصادمة في الوقت نفسه.
أسقف لييج
اجتمعت مجموعة أخرى متنوعة من الاهتمامات الرومانسية في جريمة قتل أسقف لياج، مصورًا مشهدًا من العصور الوسطى عن مقتل "لويس دي بوربون" أسقف مدينة لييج.
ووصف أحد النقاد في عام 1855، طريقة التعاطي مع اللوحة النابضة بالحياة على أن "التشطيبات النهائية في هذه اللوحة تجعلها أقل اكتمالا من لوحة وأكثر من رسم توضيحي"، ترك الرسام لوحة جريمة قتل أسقف لياج في اللحظة المناسبة وفي الوقت الذي كانت ضربة واحدة إضافية من الفرشاة ستدمر كل شيء".
جانب من لوحات أوجين ديلاكروا
